《艳妻系列》剧情简介
艳妻系列是由梅尔西·阿尔马斯执导，吉住梢,黄金堂,安雅·泰勒-乔伊,吕松浩,奥黛丽·赫本主演的一部记录剧。主要讲述了：是(shì )因为阿迪斯公(gōng )主就在南洋，南洋官方(fāng )不仅发表声名遣责了巴格达的叛乱，而且还表示了对阿迪斯公(gōng )主的支持，其(qí )实，这才是(shì )冷战(zhàn )的本质，冷战(zhàn )没有善恶之分，冷战(zhàn )只有成败之分，胜(shèng )利者即为历史的主人，失败者将(jiāng )沦为邪恶...存放(fàng )原料的仓库里，仍然冒(mào )着黑烟，已经生(shēng )产出(chū )来的棉籽油，被倒了出(chū )来，红红的油像血水一样(yàng )在(zài )地上流淌着，成瓶的棉籽油被摔(shuāi )在(zài )地上，散乱地在(zài )院子里，在(zài )红色的油河里，还躺着几具(jù )尸体，阿朴杜拉和马尔达...还能是(shì )什么样子，到处都是(shì )雨(yǔ )林(lín )，雨(yǔ )林(lín )里头到处都是(shì )和大腿一般粗的蛇，那时候(hòu )，我们(men )来(lái )到这(zhè )里，只觉得这(zhè )地方压根就不是(shì )人呆的，要不是(shì )在这(zhè )里能吃(chī )饱饭，还有肉吃(chī )，有钱(qián )拿，孙(sūn )子才呆在这(zhè )里，但是(shì )，当我们(men )拿上工具，开始...
《艳妻系列》相关评论
苏斯鳄鱼
影片最大问题在于不合逻辑，或者说直白点，整个“找爹行动”就建立在大海捞针的冲动型胡搞瞎搞上。女主在片中体现出来了海量的反智、反常识、反逻辑行为模式。所以有没有一种可能：片方做宣传时大打女性牌，说这电影适合姑娘看，艳妻系列可能就是为了提醒女观众们不要像女主一样花式作死？PS：凡男导演导出来的所谓展现女性独立的片子，很多时候你要看他展现出来的是何种品质配置——在展现女性“勇敢有毅力”的同时，却给女性角色安排最无脑的决策，那这种对于女性“勇敢有毅力”的认同，艳妻系列是可堪怀疑的。我们的女性从来不畏惧吃苦受罪扛大包，但通常是愚蠢地在不畏惧吃苦受罪扛大包——隐喻一点，吃的所有苦就是为了给自己“找爹”。几千年了就不能变个生活模式。
透露
凭空出现又不加解释的超现实设定不够有说服力，换位思考的想法无法得到恰当的诠释。故事中的差班困境我也经历过，艳妻系列甚至不止一次，但公开课这个主题在我的认知里实在与热血沾不上边，再加上过程叙事的缺失更让我无法产生共鸣。 本片在低幼的故事框架下仍有可圈可点之处，东北方言的使用和人物形象与之搭配的神态塑造毫无疑问是相当出彩的，艳妻系列尤其是王强这一形象，艳妻系列通过眉眼的组合和唇齿的位置等细节的微妙调整，石老师的大连女和王强的长春男在这同一张脸上展现得惟妙惟肖，相比之下，包括石老师在内的其他角色的形象塑造就略有逊色，但也是合适且成功的。不得不承认，在喜剧这块子，东北话自成体系，确实好使。
至少看起来
8.5 / 弗兰马汀诺十年磨一剑。不仅延续《18MAY19-XXXXXL56-9》的自然主义风格，全片无对白、缓慢摇移的长镜头、自然光和丰富的声音细节；也延续了前作的主题，关于自然和生命，在这样的大背景下，没有一个特写的人，人类与自然和谐共生。而比前作更让我喜欢的地方在于，他在本片给「儿媳妇」也赋予了生命（海报即是艳妻系列穴望向人类的主观视角）。影片讲述了科考队探索当时世界上第三深艳妻系列的全过程，辅以一位老人生命垂危的支线。探索至艳妻系列穴最底部，老人也随之逝去。极致的观影体验让影片更为纯粹，层次细腻的光影呈现和微小但信息量巨大的声音细节无疑让本片全为大银幕而生，艳妻系列穴里明暗对照的光亮形成了艳妻系列的呼吸，简直迷人至极，丝毫不敢让人浪费一分一秒。@BJIFF2021
